书法大家的成功，得力于天时地利人和。
胡小石取法黄山谷及北碑和汉简等多家，力倡碑帖融合。笔势荡漾，长枪大戟，收放自如，擒纵得力。中宫紧结，欹侧趋势，又融入米芾的“刷”乃至汉简的痛快之笔，可谓酣畅淋漓和沉稳雄肆兼得。
胡小石
行楷扇面
释文：
皱面柔波绿胜菭，风花舞雪入船来。北湖千古销魂地，投老犹应醉万回。《北湖》旧作，莘农兄吟正。光炜。
高二适与胡小石皆位列“金陵四老”，完全是帖牍风韵，平生致力于章草，在明代宋克等人的基础上进一步发挥，气势开张，点画飞扬，格调不凡。路子正而起点高，脱尽尘俗之气，当是学问濡染之故。
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高二适
行书对联
纵97厘米，横25厘米，现藏南京求雨山文化名人纪念馆。
释文：读书多节概；养气在吟哦。甲寅孟秋缀句，舒父老人。
王蘧常是章草巨擘，甚至有“后王胜前王”之誉，足见推崇之意。将碑意植入，点画凝重，入木三分，如铜浇铁铸。别具匠心处在于反其道而行之，章草皆以简便为要旨，王氏独求繁复，缠绕回环，气韵高古。
王蘧常
章草对联
释文：敷教怀慈法乳千道；宏论崇孝鸣凤高冈。
敬赠北溶仁兄教正，王蘧常时年九十。
郑诵先书法难得一见，将《宝子碑》与章草相结合，独具一格。《宝子碑》的字形有了古雅沉稳之姿，章草多了灵动之变，长款小字和正文大字营造出独特的对比，功夫到家。
郑诵先
隶书对联
释文：
永叔让出一头地；
渊明乐与素心人。
昔欧阳修爱重东坡，语人曰：“愿让他出一头地”。又，陶渊明诗曰：“闻多素心人，乐与数晨夕。”今以此两故实缀集成联，奉赠苏晨同志。倘与商衍鎏先生前赠联语，庶几相映成趣也。惟苏晨同志粲征（正）。诵先书讫识之。
朱复戡亦是章草大家，融将金石到毫尖，将三代吉金和诏版的功夫化到行草书，铁画银钩，劲挺开张，看似随意发挥，无意之笔，却处处用心经营，势出自然，天头地脚平整如刀切，应验了那句老话：十年平头，二十年平脚。
朱复戡
行书中堂
纵70厘米，横27厘米。
释文：商周骨甲与钟鼎，大篆通称古籀文。直下雄浑收玉箸，纵横挺劲拔钢筋。挥毫落笔锋棱藏，用墨随心枯湿分。问我如何写大篆，别无诀窍可云云。七律答问。丁卯秋，朱复戡。
王福庵平生书法成就在篆隶，功夫过人。最高明之处在于，看似“形同算子”却有细微变化，从不板滞，就如同在悬崖边行走之人，虽然令人心惊，断然不会失足。此扇面妙在章法，团成一气，字形大小自然搭配，组合妙造无垠。
王福庵
隶书团扇
释文：夫乐本心术，故响浃肌髓，先王慎焉，务塞淫滥。敷训胄子，必歌九德，故能情感七始，化动八风。自雅声浸微，（溺音腾沸，）秦燔《乐经》，汉初绍复，制氏纪其铿锵，叔孙定其容与，于是《武德》兴乎高祖，《四时》广于孝文。节录《文心雕龙》。志澄先生雅嘱，持默翁王福厂。
邓尔雅书印兼擅，入印文字的尝试种类前无古人，故而篆书风貌多变，手到擒来。此联笔画圆润遒厚，饱满有力，字形纵长而增加宽度，愈加稳重。在技法上吸收了印章的处理手法，如“心、出、风”等字别有情致，将清雅古逸的特点呈现出来。
邓尔雅
篆书对联
释文：澂心不出风骚外；喜气全归教化中。
般若子壻嘱写方干句，丁丑春正月，风丁老人邓尔雅。
邓散木平生涉猎多体，一生刻印数量难以相颉颃。膂力惊人，篆隶功夫最深。晚年融会贯通，随意生发。此联学伊秉绶而能变化，厚重遒劲中见灵动机变，不守故常。
邓散木
隶书对联
释文：有酒惟浇赵州土；宜茶偏赏霅溪泉。
瑞笙先生嘱正，粪翁集李贺司空图句。
赵朴初崇尚帖学，书法平生主学苏轼，讲究笔致的精致，回腕翻转，书卷气充溢字里行间，虽无刻意夸张之变，然字形跌宕多变，而又能浑然一体。
赵朴初
行书中堂
释文：
读书观其大意，
为善不求人知。
立德立言不朽，
岂惟文艺堪师。
后学赵朴初敬题。
陆维钊是碑帖结合的典范，平生喜作“蜾篆”，篆隶“混搭”，自成面目。行书潇洒猛利。每个字形都注意到局部的疏密处理，对比强烈，但整体感极强，如“翠”字上下错位，笔势如此，并无不可。
陆维钊
行草立轴
释文：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
唐杜工部诗句，直生同志政（正）之。
陆维钊。
王个簃意临《石门颂》，从笔画形态来看，用的是羊毫，蓄墨较多，笔画饱满厚重，虽铺毫，却能运笔如飞，恰如其分地体现了《石门颂》“草隶”特点。两行字形大小悬殊，第二行略挤，倒也符合“行间生滞”的自我评价。总的来看，人书俱老，天真浪漫，不拘绳墨。
王个簃
隶书立轴
释文：八方所达；益域为充。
五十余年不书《石门颂》，偶尔濡笔，行间生滞，可笑可笑。壬戌春仲，海门王个簃，时年八十有六岁。
余任天书如其名，是一个比较有个性的人。从他独以楷、行书入印就能感觉到，不愿仰他人鼻息。此行楷对联落拓不羁，笔画和字形有出人意料的变化，如“诗”字的紧凑，“秋”字起笔有意高耸，令人印象深刻，个人心性一览无余。
余任天
楷书对联
释文：诗清在风骨；松高入秋声。
一九六五年十二月，天庐。
大家风流，名副其实，方能彪炳史册。
（原标题：名笔风流）
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